Thursday, December 2, 2010

Rappel utile dans ces temps de - hélas - Téléthon

Mon œuvre peut être utilisée pour se nourrir et accessoirement pour me nourrir. Elle peut aussi être utilisée pour soutenir une bonne cause.

Voir conditions.

Une bonne cause est par exemple les achats alimentaires ou vestimentaires de la Croix Rouge (je préfère ne pas être impliqué dans les achats de "cet objet odiable vendu en automates devant les pharmacies" - finalement je préfère comme sexe les rélations où cet objet n'a aucune raison d'être, c à d le mariage hétérosexuel).

Une bonne cause est par exemple gagner de quoi loger les nuits Zohra et Hamid dans les auberges de jeunesse, à défaut de les loger chez les sympatiseurs sur sofas, ou encore d'avancer à un marin camérounais les salaires détenus par son capitaine (merci pour me les avoir rappelé, PRÉSENT!).

Une bonne cause est le plantage d'un arbre où l'on souahite finir avec la désertification. Où le soutien donné en des hôpitaux également aux enfants Israëli et Palestiniens, là bas dans la Terre Sainte.

Une bonne cause est ... une bonne cause quoi! Sauf quand il s'agit d'une mauvaise cause. Comme déjà noté, mes compositions ne sont pas là pour aider à faire la quête pour que Messieurs Axel Kahn et Marc Peschanski puissent faire leurs récherches, celui-là sur des cellules souches d'embrya humains , celui-ci sur les neurones des avortés. Les crimes contre l'humanité, style Dr Mengele (s'il a vraiment fait tout lui-même, l'homme qui fut pendu après un kidnapping Mossad, ou s'il était scape-goat pour d'autres docteurs qui se présentaient comme "Mengele" parce qu'ils étaient "eine kleine Menge", je l'ignore: les égarements de l'éthique médicale après 1945 laissent craindre le pire) ne sont en aucune façon une bonne cause. La Téléthon ne l'est pas.

Quand à lutter contre le SIDA; il vaut mieux le faire par abstinence ou fidèlité. Je ne soutiens donc pas Sid-action, non plus.

Hans-Georg Lundahl
Bibliothecâ Pompidolianâ
Jour de Ste Viviane l'année
ecclésiastique 2011, c'est à dire
2 décembre 2010 civilement

Saturday, October 2, 2010

Between major and minor ...

SECONDS

If a major third divides equally in two major seconds, and a minor third divides unequally in a major and a minor second, it stands to reason that dividing the minor third equally would result in seconds between major and minor.

4:5=major third, divides equally as 8:9:10 two major seconds.
5:6=minor third, divides equally as 10:11:12 two seconds neither major nor minor.

If a scale has both a major and a minor third in the perfect fifth, the minor third will be well divided equally, but the problem is with major third.

Its first half might be 10:11, its second half 22:25. Which is close to 8:9, a little more major as an interval.

22:25=88:100
8:9=88:99

4:5-22:25=?
20:25-22:25=20:22=10:11

To make a scale without octaves or perfect forths, use a minor seventh chord, two perfect fifths (2:3) spaced 5:6 between fundamental and fundamental, as between fiftyh and fifth, and resulting in a 4:5 third between higher fundamental and lower fifth. Then take from each lower end of any third the interval 10:11, you will get another fifth divided by another minor third. The fourths with one exception will be 8:11 or 11:15, two nearly synonymous intervals:

8:11=88:121
11:15=88:120

These intervals unlike the fourth of which two add up to minor seventh and unlike tritone of which two add up to octave, add up to a major seventh, it is thus a quarter tone major than a perfect fourth and a quarter tone minor than a tritone. Obviously it sounds better than the tritone, at least the 8:11.

Lowest forth will be a bit minor than a perfect one, not by a quarter tone, but by a comma:

5:6+10:11=50:(60):66=25:33

12*11=6*22=132
6*25=150

A perfect fourth is 3:4=24:32.

24:32 > 25:33

100:110:120:132:150:165:180

If 110=330, 660, 1320 Hz="E", 100 will be a bit higher than a "D" and a bit lower than a "D sharp".

D+ - E - F+ - G - A+ - B - C+

THIRDS

If we go back to dividing the perfect fifths in fairly equal partition of major and minor third and each into equal seconds, we get the five values:

8:9:10:11:12

If major third 4:5=8:9+9:10;
If minor third 5:6=10:11+11:12;
How can I then get a third between major and minor?

By adding the greater of the two tones to the smaller of the two three-quarter-tones and the greater of the two three-quarter-tones to the smaller of the two tones.

8:9+11:12
88:99:108
88:108=44:54=22:27

9:10+10:11
90:100:110
90:110=45:55=9:11

9:11 + 22:27 = 18:22:27 = 18:27 = 2:3

4:5 = 40:50 > 44:54 > 45:55 > 50:60 = 5:6

The two intermediate thirds are thus greater than minor third, smaller than major third, nearly equal, and divide equally the fifth.

11:12=======9:10:11
===8:9:10:11:12======

This ought to be the scale that Dalecarlia, maybe Wermland and Norway too, uses so aesthetically. It has been likened to blues scale insofar that the real blue notes are not a halftone but a quarter tone below the third, fifth and seventh of major scale.

22:24:27:30:33:36:40:44

If Lyndon LaRouche and Schiller institute do not mind, let 22=220 or 440 Hz and 44=440 or 880 Hz and call both an "A". Singing like a Dalkulla requires a special technique anyway, differring from the classic one.

A - B- - C+ - D+ - E - F+ - G+ - A

Either scale is impossible on a piano, guitar, unless you tune specifically for purpose, or flute, clarinette, unless built specifically for purpose, but quite possible on violin or trombone or human voice.

The latter one - the Northern - has the distinct advantage to accomodate natural aliquotient tones.

Saturday, September 4, 2010

Georg Riedel



Hej Georg! Tack för fina låtar, eller dekyje (blef det rätt nu?) som man säger i Karlsbad!

Skulle du eller ngn i fam. taga dopet, säg till, det vill jag intet missa, under tiden Schabbes Tov!

Thursday, September 2, 2010

Howard Shore

His site.

I love Lord of the Rings as music, whatever I think about Peter Jacksons cuts and remakes.

Et si quelque pauvre sot croit que c'est par magie que je compose, citons S. Thomas sur la magie:

Contra Gentiles, Livre III, Ch. CV, la fin:

Mais de ces lettres qui composent les inscriptions des images, comme des autres caractères, on ne peut rien dire, sinon qu'elles sont des signes. Par conséquent elles n'ont de sens qu'à l'adresse d'une intelligence. Les sacrifices, les prostrations et autres rites analogues prouvent la même chose; ils sont des signes de révérence à l'endroit de quelque nature spirituelle.


Les signes sur une partition ou sur une tablature par contre, s'adressent normalement à des intelligences humaines, celles qui doivent ou veulent exécuter les compositions.

Comme pas mal d'autres signes, leur signification est à la fois concrète, comme quand on pronence un A ou un U ou un S, et grammaticale, comme quand on sait que A finit un nominatif ou vocatif singulier de certaines noms féminins, ou nominatif, vocatif ou accusatif pluriel des noms neutres, ou que si on le prolonge il signifie l'ablatif singulier des même noms féminins, mais pas des neutres pluriels. Item que US est la fin de pas mal des noms masculins en nominatif singulier, ou d'autres mots neutres en nominatif, vocatif et accusatif singulier. Et qu'il y a des noms masculins qui finissent comme des féminins, comme NAUTA (marin) et des féminins qui finissent comme les masculins, comme POPULUS (peuplier, les arbres sont féminins en latin).

Un LA, pour moi c'est le signe qui s'écrit en dessous de la ligne moyenne d'une portée en clef de G, ainsi que ses octaves au dessus ou en dessous, c'est le son dont la fréquence est 440 Hz selon certains, 432 Hz selon d'autres, ainsi que les fréquences doubles ou quadruples et c et les fréquences moitié, quart, et c. C'est aussi le son que j'entends comme dernière note d'une mélodie en quelque mode de LA, par exemple l'éolique "Six Ribbons" (voir Jon English) où c'est également la deuxième note (la première en est le MI car la mélodie commence avec une quarte).

C'est la note que sur une guitare bien accordée je trouve la cinquième frette sur la chorde la plus aigue, mais il y a deux autres la, sur la deuxième frette de la chorde de sol, sur la chorde la deuxième plus sombre sans frette.

C'est aussi la note que sur une piano bien accordée je trouve en partant de l'UT au milieu (une taste blanche) en passant par noir-blanc-noir-BLANC-BLANC-noir-blanc-noir à la prochaine BLANCHE. C'est aussi l'octave d'un la en dessous, la septième mineure d'un si, la sixte majeure d'un ut, la quinte majeure d'un ré, la quarte mineure d'un mi, la tierce majeure d'un fa, le ton au dessus d'un sol, si on se tient aux tastes blanches. Les noirs n'ont pas de noms propres, ils sont regardés comme variantes des notes que j'énumère, et si la note en dessous est haussé ou celle au dessus est baissé, mais pas les deux, un intervalle majeure devient mineur, et inversément dans les cas inverses.*

Ce qui devrait suffir pour prouver que mes partitions viennent de mes considérations et s'adressent aux musiciens, et ne viennent pas des démons ni ne s'adressent à eux non plus.

Mais si quelqu'un trouve mes compositions nulles, il est libre à ne pas les jouer. Tant qu'il n'empêche pas d'autres, avec un autre goût, de les jouer.

Les démons n'agissent pas seulement par magie, mais aussi en incitant à la calomnie. BASTA!

Hans-Georg Lundahl
In Pompidolianâ Bibliothecâ
Lutetiæ Parisiorum
2/IX/2010

*Le ton a le demi-ton comme intervalle mineure, le demi-ton donc le ton comme intervalle majeure.

Tuesday, August 31, 2010

Andante - Duo, Ut majeur

L'accompagnement, pour guitare ou piano
La mélodie, pour guitare, flûte, violon
L'exécution n'est pas liée à deux instruments, l'une ou l'autre, la mélodie ou l'accompagnement peut ou les deux peuvent être jouées par plus qu'un instrument.

Dans ce cas, c'est préférable de laisser différents instruments s'occuper des différents répétitions.

Wednesday, July 28, 2010

Jeg bukker meg !

Bent-Fabricius Bjerre er kompositøren til de musikalske deler af Flåklypa Grand Prix, der jeg like er ved at ha set.

Munharmonika-themaet er vidunderligt smukt!

Monday, July 26, 2010

Sonatine pour guitare X

Portées de la Sonatine pour Guitare X

TABs de la Sonatine pour Guitare X

Portées et TABs, une seule image, de la Sonatine pour Guitare X

Wednesday, June 30, 2010

Saturday, June 26, 2010

Autre thème populaire apparenté

Apparenté comment? C'est sur le même Ursatz. Mais déplié autrement.

4/4, sans anacruse:
mi -------0---- I------------ I
si -1==1------- I-3--0-----0- I
sol----------2- I-------1---- I
re ------------ I------------ I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I

mi ------------ I------------ I
si -------1==1- I-0---------- I
sol-2==2------- I----1-----1- I
re ------------ I-------2---- I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I

mi -0---------- I------------ I
si -------3-(0)*I------------ I
sol----2------1 I-2==2--1---- I
re ------------ I----------2- I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I

mi -0==0------- I------------ I
si -------3==3- I-1-----0---- I
sol------------ I----2-----1- I
re ------------ I------------ I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I

mi ------------ I------------ I
si -1==1--0==0- I------------ I
sol------------ I-2==2--1---- I
re ------------ I----------2- I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I

mi ------------ I------------ I
si -1-----0---- I------------ I
sol----2-----1- I-2=====2---- I
re ------------ I------------ I
la ------------ I------------ I
mi ------------ I------------ I


*Dans le dernier temps de la cinquième mésure, on peut soit mettre une noire sol fret 1, soit mettre deux crochets, si sans fret et sol fret 1.

Les deux thèmes peuvent être combinés. Dans l'école moderne populaire on les combine avec préférence comme AABA (8-8-12-8 =36 mésures). Pour un "kadrilj" suédois (si on y peut danser quadrille, c'est le même mot et tout aussi la même danse qu'est aussi le Square Dance) on les combine AA-BB, AA-BB rep ad lib (8-8-12-12=40, 80 même 120 mésures). Sans toucher la tonalité.

On peut aussi écrire une sonate, je parle de la forme baroque de Scarlatti, apparenté mais pas identique à celle des Viennois Classiques, alors on les unie en un morceau, celui-ci ayant comme la Quadrille deux parties, chacune répétée, mais chacune aussi ayant les deux thèmes et les déplaçant en tonalité pour la fin de la première moitié et le début de la deuxième: A-B' A-B' A'-(x)-B A'-(x)-B mais la répétition de A en A' n'est pas obligatoire, ça se varie aussi comme: A-B' A-B' C'-B C'-B.

Ce thème fut écrit hier, Nanterre, le 25/VI/2010, merci à la Sandwicherie qui m'avait donné des frites gratuitement avant!

Tuesday, June 22, 2010

Thème populaire pour guitare, La mineur

Grand merci au chœur de St Nicolas du Chardonnet: le dépliage mélodique de l'Ursatz a été complété en écoutant Messe de Résurrection par Zelinka.

4/4 Anacruse en deux crochets:

e--------0--------------0-
b-----------1--1-----3----
g-----2-----------2-------
d--2--------2--------2----
a-3------0--------------0-
e-------------------------

e-------------------------
b-----1--3--0--1-----1--3-
g--2--------------2-------
d-2---------2--------2--2-
a--------0----------------
e-------------------------

e-------------------------
b-----0--1-----0-----0--1-
g--1--------2-----1-------
d-2------2-----------2----
a-----------0-----------0-
e-------------------------

e-------------------------
b-----0--------0----------
g--1-----2--------1==1--2-
d-2------2--2--------2----
a-----------0-----------0-
e-------------------------

Friday, May 21, 2010

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