Saturday, November 29, 2008

Simple melody

/: :/
__ __ 0_ __ __ __ __ __
3_ 0_ __ 1_ __ __ __ __
__ __ __ __ 0_ __ __ 2_
__ __ __ __ __ __ 3_ __
__ __ __ __ __ __ __ __
__ __ __ __ __ __ __ __
_____
/:
__ __ 0_ __ __ __ __ __
3_ 0_ __ 1_ 3_ 0_ 1_ __
__ __ __ __ __ __ __ 2_
__ __ __ __ __ __ __ __
__ __ __ __ __ __ __ __
__ __ __ __ __ __ __ __
_____
(1ma vta):/
__ __ __ __ __ __ __ __
0_ __ 1_ __ __ __ __ __
__ 0_ __ 2_ 0_ __ (_ 2)
__ __ __ __ __ __ (3 _)
__ __ __ __ __ __ __ __
__ __ __ __ __ __ __ __
rep. ad lib.


In mixolydic tone to honour Easter season

Valse pour guitare, La majeur


Prima schola 12im tonorum
















intervalla in tenori, secundum octavam ambiti
12, 23, 34, 4!5!, 56, 67, 7!8
87 6 5 4 3 2 1
2, 54, 2 4, 1! -, 4 1, 2 2, - d-d
3, 3 4, 1! -, 4 1, 2 1, 1! e-e
3, 3 4, 1! 1!, 3 1, 2 1, 1! f-f
4, 2 5, - 1!, 3 2, 1 2, - g-g
4, 2 5, - 1!, 3 2, 1 2, - a-a
3, 3 4, 1! 1!, 3 1, 2 1, 1! h-h
3, 3 4, 1! -, 4 1, 2 1, 1! c-c








Intra tenorem et supraneum:





  • perfecta consonantia non vadent in parallelis eiusdem intervalli diversi toni (ut 1-1, 5maior-5maior, 8-8, 12maior-12maior) , adde et eorumdem tonorum sed diversarum octavarum (1-8, 8-1, 5maior - 12maior, 12maior - 5maior);


  • imperfecta consonantia inderdum vadent in parallelis eiusdem intervalli diversi toni (ut 3-3, 6-6, 10-10 - sed saepe non sunt idem intervallum, quia 3maior et 3minor et c se invicem sequuntur) sicut et imperfectum dissonante 4minor-4minor;


  • a perfectis consonantibus progreditur omnibus modis nisi eis quos supra interdictos habes;


  • ad perfecta consonantia pervenitur



    • a perfecto consonanti alterius speciei, praesertim motu contrario (ut 1-5maior, 5maior-1, 5maior-8, 8-5maior, 8-12maior, 12maior-8)


    • vel ab imperfecto consonanti, et motu contrario, et semiparalleli (ut 3(minor)-1, 3(maior)-5maior, 6(minor)-5maior, 6(maior)-8, 10(minor)-8, 10(maior)-12maior.)


    • vel, in speciebus non primis, a dissonantia, sive perfectis sive imperfectis.


  • imperfecta et perfecta dissonantia in prima specie vitantur, id est quando tonus ad tonum, punctum contra punctum ponitur


  • imperfectum dissonante 4minor, vel et perfectum dissonante 4maior ponuntur et in prima specie, si subponitur consonante quid, ut 5maior sub 4minorem vel 3 vel 10 sub 4minorem vel maiorem


  • imperfecta dissonantia alias ponuntur in speciebus 2is, 3is, 4is et 5is secundum regulas quuiuscumque speciei.



    • In secunda specie - duo toni ad unum - primus tonus sequitur regulas primae speciei, secundus autem potest et esse dissonans, cadens vel subens inter duo consonantia gradatim;


    • in tertia specie, secundus vel quartus tonus potest et subire et post cadere gradatim ad consonantem, et si sunt consonantes secundus et quartus, tertius potest ascendere vel descendere gradatim inter eos;


    • in quarta specie duo toni ponuntur ad unum, sed primus syncopatus est a secundo prioris et secundus syncopatur ad primum insequentis, non potest dissonanter incipere quis tonus, et si dissonanter finitur ab eo gradatim proceditur ultra, e. g. a septima superiori proceditur ad sextam, a septima inferiori ad octavam, a quarta superiori ad tertiam, a quarta inferiori ad quintam, a secunda superiori ad unisonum vel primam, a secunda inferiori ad tertiam.


    • In quinta sive florida specia, rhytmice variantur species, adde et quod duo minusculi toni dissonantes ascendere vel descendere possint inter consonantia sed solum gradatim.







per chitarristas:



Quelques analyses Schenkeriennes










Vaison la Romaine, 7-VII-2009

Synthèse schenkérienne, à la base de la composition:
La composition elle-même


Cowbell in six (a conga rythm)

No, I have not invented this one. I only copied it from a book on conga. "If your house was burning and you could only take one rythm with you - chose the cowbell in six".

Music theory and history

Vom Riepl lernen ist keine Schande (danke Herrn Budday)!

Technical stuff:

On the octaves of the Nychthemeron

Octaves and other pure intervals

Why is the tritone bad?

Game of avoiding the tritone: From modes via first twelvetone to major and minor,

which has a follow up in comments to Deux danses espagnoles, en protus tonus et en gamme tsigane hongroise in which (English) comments I explain the relation of protus tonus mode to that scale and the "Mozart Dominant Seventh" chord.

Between major and minor ...

Loans on modern popular:
Cowbell in six (a conga rythm)
Justin Sandercoe gave a cue about power chords and progressions...
Back to classic:
Prima schola 12im tonorum (mea redactio)
Les planches sur Musique de l'Encyclopédie
(espérons que ces pages ne soient pas concernées par l'index)

Æsthetic considerations:

What makes music great?
Jeg bukker meg!

and some things in:

Vaison des Voconces, maison des Meffre

Schenkerian analysis:

Quelques analyses Schenkeriennes (last explanation translates German tone names to French. In English, "b" is b flat and "h" is b natural, and tone names in -is(s) are sharps).

Vaison la Romaine, 7-VII-2009 (composition from that date and place, preceded by a Schenkerian synthesis, on which I base it).

Deux danses espagnoles, en protus tonus et en gamme tsigane hongroise

Danse espagnole en protus tonus







Danse espagnole en gamme tsigane hongroise








Enfin scannées en Lundi le 14/27 juillet 2009

Violin, Viola d'Alto, Cello

Violin
Sonatine pour violon VIII
Sonatine pour violon IX
Sonatine pour violon X
Sonatine pour violon XI
Sonatine pour violon XII

Sonate pour Violon XIX
Sonate pour violon XX
Sonate pour violon XXXV ou XXXVII
Sonate pour vln N° 40

Andante - Duo, Ut majeur

Viola/Alto
Minuetto per chitarra (o per viola da braccia)

Violoncello
Essercizii per Priya I - X
Essercizio per Priya X

Guitar, Piano, Lute, Bouzouki

Guitar:
Sonatine pour Guitare III
Sonatine pour Guitare IV
Sonatine V pour Guitarre
Sonatine pour Guitarre VI
Sonatine pour Guitarre VII
Sonatine pour Guitare VIII
Sonata Nemetodurica ou Sonatine pour Guitare IX
Sonatine pour Guitare X

Minuetto per chitarra (o per viola da braccia)

Andante on Theme from Sound of Music

Andante - Duo, Ut majeur



Valse pour guitare, La majeur

Deux danses espagnoles, en protus tonus et en gamme tsigane hongroise

Guitar touchin' blue (-grass?)

Schenker meets Couperin in Hypodoris
Schenker and Couperin in Hypodoris (new scan)

Simple melody
Harmonia brevis triti modi
Thème populaire pour guitare
Autre thème populaire apparenté - les deux derniers étant préétudes pour Sonata Nemetodurica, voir plus haut.
Brevis Melos

...

Justin Sandercoe gave a cue about power chords and progressions...
Blues twelve minor progression
Pour improviser

Piano:
Sonate pour piano I
Sonate pour piano III
Sonate pour piano IV
Sonate pour piano V ou pour 2 Luthes
Sonate VI pour piano
Sonate VII pour Piano

Minuettino I
Minuettino II
Minuettino III

Adagio ou Andante
Andante - Duo, Ut majeur

Piano Wanna Jam
Piano Jam Some More
Vaison la Romaine, 7-VII-2009
Brevis Melos

Lute

Sonate pour piano V ou pour 2 Luthes

Bouzouki

Bouzouki, 11-12 February 2008

Flute, Clarinette

Flute
Sonatine pour violon XI
Sonatine pour violon XII qui sont également jouables sur flûte

Sonate pour Violon XIX
Sonate pour violon XX qui sont également jouables sur flûte

Andante - Duo, Ut majeur - dont la voix mélodie est jouable sur flûte.

Clarinette
Sonate pour clarinette N°1

Song, Duo, Ensemble, Stromento indeterminato

Song:
Den gamla goda kejsaretiden
Villefranche s/mer, night to 5/6/2007

Duo/Ensemble (alt. piano):

Sonate pour piano V ou pour 2 Luthes
Vaison la Romaine, 7-VII-2009
Brevis Melos
Andante - Duo, Ut majeur

Stromento indeterminato:

Wehmuth
Andante Julafton 2001
Brevis Melos
Andante - Duo, Ut majeur

Harmonia brevis triti modi


Andante on Theme from Sound of Music


Justin Sandercoe gave a cue about power chords and progressions...



Moral issue: I like the tutorial bit, bit not the bit about "sounding wicked" or doing the "devils sign" a k a corni. While you are at youtube, have a go at this.

Now, he is giving all power chords, all X5 as base note + 5 + 8, AND he is putting all base notes on the sixth string. Maybe that is the siplest way to find them. I have some other ideas, though. To start with, the exactly same chords can also be played without putting all base notes on sixth string, like this:

First progression, I5-IV5- low III5- lowVI5 or F5, B flat5, A flat5, D flat5:

133xxx
x133xx
466xxx
x466xx

or
133xxx
x133xx
4x11xx
x4x12x


In the second variant, you will get a muted string between two sounding ones. Maybe that is wrong or impossible to do when strumming, but not when picking each chord singly.

Second progression, I5- low III5- low VII5-IV5 or A5 C5 G5 D5:

x022xx
x355xx
355xxx
xx023x

or
x022xx
x3x01x
3x00xx
xx023x


Same remark as above on second variety.

Third progression, I5-V5-IV5-V5 or G5 D5 C5 D5:

355xxx
xx023x
x355xx
xx023x

or
3x00xx
xx023x
x3x01x
xx023x


But then again, there is another way to spell a power chord out, I think: base note - 8 - 12 (i.e. 5 over 8): that way the classic ban on parallel fifths and on parallel octaves can be observed. On the other hand, that does mean leaving mute strings between played ones, and may therefore involve the obligation to pick each string by its own finger rather than strum the whole chord.

Here is first progression thus modified:

1x3x1x
x133xx
4xx14x
x4x12x


Here is second progression thus modified:

x0x2x0
x3x01x
3xx03x
xx023x


The third I have both modified and transposed (G5-D5-C5-D5 - E5-B5-A5-B5 - F5-C5-Bflat5-C5):

3xx03x
xx023x
x3x1x3
xx023x


0x2x0x
x24x0x
x0x2x0
x24x0x


1x3x1x
x3x01x
x1x3x1
x3x01x


Now, a tip: two power chords should NOT be a half tone (i e a fret per base note) apart. It would include a tritone relation, and that is ugly.

Hans-Georg Lundahl
Paris XI, Faidherbe
23 sept 2009

Blues twelve minor progression (guitar tab)

xxx210
xx221x
x322xx
x02x1x

x03x3x
x532xx
x322xx
x02x1x

x221xx
xx210x
xx221x
xxx210

OR/O(U)/ELLER/ODER
xxx210
xx221x
x322xx
x02x1x

x03x3x
xx02x1
x322xx
x02x1x

x221xx
xx210x
xx221x
xxx210

Les planches sur Musique de l'Encyclopédie (espérons que ces pages ne soient pas concernées par l'index)



Je ne fait que transmettre à l'édition numérique, dont les articles portant sur religion et histoire sont à éviter, mais ici il s'agit de musique, la recherche se trouvant sur http://o-x.fr/7-h, liens de trois charactères sont url en 17 = http://o-x.fr/ + les trois charactères; et les url reduites à (19+) "7" (=26) charactères se trouvent sur http://tinyurl.com/ :

n° I lo0 ygzs9xx
n° II p5v ygd92r4
n° III x0g ykcwnqm
n° IV yng ykmyb98
n° V jir
n° V bis 56h yzk432o

n° VI dxz yfpqt62
n° VII cl7 yl5qqts
n° VIII ygb6mnp
yjwp67e
n° IX 0av yh4a4jh
n° X d31 ylkremv

n° XI st3 yj2unef
n° XII f66 ygrkrev
n° XIII 0re yh6tmdg
n° XIV 3nu yf8dgc7
n° XV q95 yk6ett5

n° XVI fno yh3r7tk
n° XVI bis e0l ykdz8xc
n° XVII zip yfsh2bu

Par hazard, tous les liens sur tinyurl ont Y comme premier charactère abrégeant.

D'ailleurs, la meilleure mode de voir les leiens est d'ouvrir deux fenêtres, une pour les liens image (gauche) l'autre pour le lien texte (droite).

http://urlb.at/a92b = Cadence (en musique)

http://urlb.at/a92e = Liaison (en musique)

http://urlb.at/a92h = Accord (en musique), les images de partitions manquent, voir édition facsimile - en parlant de ces articles auxquels renvoient les textes des planches: si on cherche un mot qui peut être utilisée en musique ou ailleurs, c'est l'article par Rousseau qu'il faut choisir. Jean-Jacques était un bon musicologue.

What's the deal? C'est quoi ce truc?








see also/voir aussi
Exception: labels/libellés "links" & "other composers that live now"

Consonance obliges, rhytmically calm


- neither Rock nor Schönberg then. Classical forms are prominent.

Consonance oblige, rythmiquement calme


- ni Rock n Roll, ni Schönberg. Les formes classiques sont prédominants.

For free if you want, for donation if you want*


Cheiron sell their sheet music to Britney. I have no preconceived artist in mind, except now and then an amateur i know or meet.

SACEM demand a percentage, even from young amateurs. I find that concept greedy.

SACD makes it free for all young amateurs. I find that very generous, I would like them to be at least able to decide to send me something.

Furthermore, SACD is only for dramatic composers - film, theatre, circus. A circus may use my music for an acrobatic or comic show, but for theatre or cinema, I want to be told in advance what the artistic context will be.

MY DEAL IS: as long as you add no text or context or chords to the music, you may freely use it, even to make money commercially. If you want to, you may send me money too, I would really appreciate it. And if you make a lot of it on my music, it would be honest to send me some of it too.

IF YOU WANT TO ADD CHORDS, TEXT, CONTEXT, please contact me first.

PLEASE RESPECT MY NO on the contexts where I noted that my music shall not figure.

*Footnote

Between me and you the alternatives include gratuity and donation, but between you and your public, you and your arranger, I do not exclude you from getting payd more normally.

Gratuitement ou donativement selon les souhaits*


Cheiron vendent leurs partitions à Britney. Je n'ai pas d'artiste prédésigné, sauf de temps en temps quelques amateurs que je connaîs ou que je rencontre.

SACEM demandent un pourcentage, y compris de jeunes amateurs. Je trouve ça radin comme concepte.

SACD fait de la gratuité à tous les jeunes amateurs. Je trouve ça très généreux, j'aimerais qu'ils puissent au moins se décider de me verser quelque chose.

En plus, SACD n'est que pour les compositeurs dramatiques - pour cinéma, théatre ou cirque. Un cirque peut utiliser ma musique pour accompagner l'acrobatisme ou le show du clown, mais pour théatre ou cinéma j'aimerais être contacté pour savoir dans quel contexte ma musique serait utilisée.

MON PROPOS EST: tant que vous n'ajoutez ni texte ni contexte, ni harmonies, vous pouvez utiliser mes compositions librement, y compris pour faire d'argent commercialement. Si vous voulez vous pouvez me verser d'argent aussi, j'aimerais vraiment. Si vous en faites beaucoup sur ma musique ça serait honnête de m'en verser partie à moi aussi.

SI VOUS VOULEZ AJOUTER D'HARMONIES, TEXTE OU CONTEXTE, s v p de me contacter d'abord.

S'IL VOUS PLAÎT RESPECTER MON NON sur les contextes où je n'aimerais pas avoir ma musique jouée.

*Note en bas de paragraphe

Entre moi et vous les alterntaives sont gratuité ou donation, entre vous-même et votre publique vous-même et votre arrangeur, je n'exclus pas d'autre moyens de vous faire payer, les plus habituels.

Broadcast yourself, broadcast me


You may be young and search a repertoir, playing Mozart regularly may be too big fish for you. Or you are really gifted and want to do me a favour.

Either way, you may make a youtube with my composition, or a dailymotion, broadcasting the url of my music blog:

Faites vous connaître, faites me connaître


Vous êtes peut-être jeun et cherchez un repertoire, tandis que vous n'allez pas trouver une chance de jouer régulièrement Mozart en concert. Ou vous êtes vraiment doué et voulez me faire faveur.

Quel que soit le cas, vous pouvez faire un youtube ou dailymotion, et diffuser le url de mon blog:

HTTP://HGLUNDAHLSMUSIK.
BLOGSPOT.COM
and then you post a link to your video in the comments field of the message with the composition on it. You nearly link to my blog, it links back to your video, both parties end up better known than before.
et puis vous mettez un lien vers votre vidéo dans la case commentaires sous le message avec la composition. Vous donnez un lien vers mon blog, celui donnera alors le lien vers votre vidéo, les deux nous serons mieux connus qu'avant.

Can we make it to the charts? I dont know BUT:


the compositions broadcast on MTV or radio are usually of 3 minute length. I have preferred short forms. I quit calling one movement things sonatinas, except for guitar, when I found out Scarlatti called them sonatas. If they had two repeats, first from and second back to one main tonality.

Peut on faire les listes? Je ne sais pas MAIS:


les compositions diffusées sur MTV ou radio sont souvent de longueur trois minutes. J'ai préféré les formes courtes. Les morceaux d'un mouvement, sauf pour guitare, j'ai fini de les appeler sonatine, quand j'ai découvert que les soantes de Scarlatti n'avaint qu'un mouvement avec deux reprises, dont la première debute et la deuxième finit dans une tonalité principale.

Pour improviser ...

J'ai joué la guitare pendant environs deux mois, après de ne pas avoir eu le contrat comme professeur de langues (suédois et allemand) renouvellé pour le printemps.

J'ai fait quelques progrès en harmonies des trois chordes aigus, qui sont plus faciles pour la main gauche que par example la G (Sol majeur) standard, qui plie les doigts très durement. Si on joue en 6/8 on peut s'accompagner comme ça.

J'avais pensé ajouter les chordes sombres en chordes sans frets un peu comme ça:

Am
00
11
2
LA


Dm
11
33
2
RE


G7
11
00
0
RE


E7
00
00
1
RE


Évidemment ce n'est pas de quoi jouer ce que j'ai composé ... S V P, musiciens, à l'époque j'avais juste 27 ans et demi, maintenant c'est 41, je ne peux plus faire un effort guitarrique au niveau de ma compétance théorique en composition!

Ici, ça va audelà de mon niveau motorique acquis, mais ça devrait pas vous empêcher, une douze de blues en "power chords" (quinte et octave sans tierce), avec modulations en chordes de sexte:

MI -1--1--3--1--1--1--3--1--3--3--3--1-
SI-1--1--1--1--1-----1--1--3--1--1--1-
SOL----------------3-------------------
RE-3--3--2--3--------2--3--------2--3-
LA-------------0--1-------(2)-3-------
MI------------------------------------


Choisir une figuration, dans laquelle la LA-2 (en parenthèses) ne suive pas immédiatement à la RE-3, faut éviter le triton directe. Pour éviter le triton tout court on peut également ou mieux jouer:

MI -1--1--3--1--1--1--3--1--3--3--3--1-
SI-1--1--1--1--1-----1--1--3--1--1--1-
SOL----------------3-------------------
RE-3--3--2--3--------2--3--3-----2--3-
LA-------------0--1-----------3-------
MI------------------------------------



Ici je laisse la soustonique non diésée remplacer la dominante, comme en "Six Ribbons" (Célèbre ou composé par John English) et la supertonique remplacer la sousdominante:

Mi-3--3--3--3--0-----3--3--8--6--3--3-
Si-1--1--0--1-----3--0--1--6--6--1--1-
Sol-------------2--2----------(3)------
Re-------0-----5--0--0-----7-(8)------
La-3--3-----3-----------3--------3--3-
Mi------------------------------------


Entre les deux signes en parenthèses, choisissez la plus comfortable.

Saturday, November 15, 2008

Sonate pour violon XXXV ou XXXVII


Sonate pour violon XX

Dédiée à Anne Cybiel, qui l'aurait peut-être ou qui l'a peut-être jouée sur flûte.

Sonate pour Violon XIX

Dédiée à Anne Cybiel, qui l'aurait peut-être ou qui l'a peut-être jouée sur flûte.



What makes music great?

My answer to question and to an answer:


”Palestrina. Bach. Mozart”

”Certainly the artists you’ve mentioned were all innovative for their time.”


These three most certainly were not. They distilled the quintessence of styles already existing, rather. Excepting SOME parts of Mozart (the least typically 18th C).

My answer to someone agreeing with me:

Thank you. I totally agree!

Speaking of advertisement, would you mind advertising a little for http://groups.msn.com/Antimodernism/musicque.msnw ? (replaced by this page)

Mozart used the kind of cadences and tonality shifts (standardised modulations) you find in Joseph Riepel, basically: as he was tought by his pa, Leopold, who also used ”Riepl”.

One place where Mozart is original is the place in Don Giovanni (I think it was), where the bass ascends chromatically and the chords go: /: Dominant Seventh - Diminished Seventh - 4-6 Minor Chord :/ four times. It has, I think, been reused once. But that Mozart pasage is not the first thing that comes to mind when you think of him.

Take ”Eine Kleine Nachtmusik” or Figaro’s song to Cherubino ... that is much more typically ”the Mozart we love”, and it is as conventional as Ravels Bolero ... or more, since Ravel coupled the Spanish popular dance with an orchestration and harmonisation which at the end of that piece approaches the atonal, at least it is disharmonic and too heavy to dance a Bolero to.

After which she suggested universality, to which I answered:

Universals ... I think major fifth and minor fourth (or at least one of them, as in Andine Peruvian music with three tone scales of C F A or eastern European scales with C F#G A) are real universals. So is the presence of at least one interval smaller than minor fourth - like the major third in Peruvian scale, or the minor and major seconds in that Eastern European one. The octave is less than universal, I think.

So are binary and ternary rhythm, and rhytmicity as such. A Danish composer° said, when you are blasé, you need to rediscover the intervals: (major and minor) third, (minor*) fourth, (major*) fifth.

I am not familiar with that flute work by Mozart, but Riepel gives no very limiting indication about contrast or similarity as such ... have you checked that the contrast does not hide a thematic unity by means of augmentation, diminution, inversion, retrograde or what Reti# calls ”interversion of themes”, like secondary theme being an ”interversion” of adagio theme with principal theme?

More on that flute quartet##:

Do I get you right: the flute quartet in question is flute plus string trio rather than flute plus three other woodwinds?

I am not sure I can get that recording on this library, I just might ...

I wonder if Mozart’s flute quartet was played more than once, after what you said about gut strings and pizzicato, in his own lifetime, I mean ...

As for ”noticeable or reoccurring theme” I think most Adagi (when used as intros to Allegros) have no theme that occurs more than once in the adagio itself ... the reoccurence would make tha adagio too long for an intro ... or is it an adagio as a separate movement, instead of andante?

Have you checked if its harmonic progression is related to the main theme or another one?

My answer to the original message, about Bach and Beatles:

”Bach more than the Beatles”

Bach is usually stately. (Witness: Brandeburg Concerto)

Beatles is usually homey. (Witness: When I’m 64)

Some people like one, not the other. I like both, but not in exactly the same moods.

To someone other on Beatles, who said:

” I don’t happen to believe, for example, that John Lennon was a great lyricist. (Good, yes.) But time will render my view obsolete, because too many people disagree. Greatness is technical merit plus creative genius plus relevance to the listener. The personal connection must be made. (And that’s where I’ll be outvoted over Lennon, because he’s touched enough people regardless of the technical merit of his lyrics.)”


The arguably greatest lyric of Beatles, Let It Be, is Paul Mc Cartney**.
I do not know anyone who tries to read With a Little Help from My Friends or Yesterday apart from the songs°° (or even Let It Be, for that matter). I know no Beatles songs by heart. You might be right, even by votes. Speaking of McCartney, I think Mull of Cintyre beats any Beatles song melodically: but I haven’t learned the lyrics. I even used to think of it as ”Marlekin Tyne”.

Hans Lundahl

Footnotes:

°Carl Nielsen

*re terminology: these forths and fifths are the perfect ones, the other ones being the tritone and inverted tritone, augmented and diminished being non-existent in older musical theory - including Zarlino, whom Mozart had read

#Reti, The Thematic Process in Music

##Mozart Flute quartet no.1 in D

**which is one reason why John Lennon ”himself” in an interview stated it was ”nonsense” - the other reason being that ”times of trouble” refer to John Lennon getting late for rehearsals bcs of Yoko Ono.

Before I left Sweden I argued about ”Mother Mary” perhaps referring to the Blessed Virgin, and got this statement about the interview: actually Paul’s mother was called Mary. And, of course again: it is a McCartney lyric.

°°However, I do know one who could give me the next few lines after ”what would you do if I sang out of tune, would you stand up and walk out on me” as ”lend me your ears, I will sing you a song; I will try not to sing out of key”

Andante Julafton 2001

Sista noten, som blifvit oläsbar, skall vara en halfnot C.



Wehmuth


Sonatine pour violon XII


Sonatine pour violon XI


Sonatine pour violon X


Sonatine pour violon IX


Sonatine pour violon VIII


Friday, November 14, 2008

Adagio ou Andante


Sonate pour clarinette N°1

















Minuettino III


Minuettino II


Minuettino I


Bouzouki, 11-12 February 2008

Bouzouki, Ordinary notation, 11 February 2008













Bouzouki, 12 Febr. 2008, tablature - after the fingering system shown in http://www.bouzouki-musik.de/











It seems the D minor chord repeated should be a D major chord. Consequently, in ordinary notation there should be an F sharp, in tablature it should be from above to below: 0012 rather than 0002. The Hitzaz scale is new to me, I am just learning how to compose in it, and it was updated after the composition was written.

Piano Wanna Jam


Sonate VII pour Piano


















Sonate VI pour piano


















Sonate pour piano V ou pour 2 Luthes

Si vous pensez que les deux derniers compositions sont en trop petite taille, imprimez en taille augmentée! Je les avais copiées en taille reduite pour que le marge ne désapparraisse pas!


Sonate pour piano IV








































Si vous pensez que les deux derniers compositions sont en trop petite taille, imprimez en taille augmentée! Je les avais copiées en taille reduite pour que le marge ne désapparraisse pas!